团体、企业、活动标志:团体标志:团体标志包括各政府机构、各组织的标志，有时是徽标，徽标也是标志的一种形式。国旗，国徽，城市标志，联合国、奥委会标志等都属于此类标志。它们在世界各国的政治、经济、文化交流中起着重要的作用，它们反映着所代表团体的精神面貌和价值取向。

图形化:标志是一种图形的符号，它能超越语言与文字快速形成印象，并且在人们的头脑中建立一个清楚有力的、固定的、统一的形象，可以把企业的经营理念、经营内容、企业文化等要素通过象征的手法传递给社会大众，以实现社会对企业及产品的认知与识别，同时区别并保护自身的优势。

图形化:标志是一种图形的符号，它能超越语言与文字快速形成印象，并且在人们的头脑中建立一个清楚有力的、固定的、统一的形象，可以把企业的经营理念、经营内容、企业文化等要素通过象征的手法传递给社会大众，以实现社会对企业及产品的认知与识别，同时区别并保护自身的优势。

画册形态设计首先要体现和谐对比之美。和谐，即画册的形态设计要有意识地营造一种氛围，从意境上体现画册的内容，为读者创造精神享受的空间；对比则是通过阅读，为读者创造视觉、触觉、听觉、嗅觉、味觉五感的阅读愉悦的舞台，为读者插上无限想象的翅膀。

书的形态在人们头脑中固有的概念是六面体，这是根植在人们脑海中的形象。但当我们沉浸在画册一成不变的六面体的形态当中时，是否意识到多媒体传播时代的到来：六面体画册的“铅字文化”作为独霸一方的状态，是否会受到当今经济、文化环境突变冲击？

思想性与单一性:版式设计离不开内容，其目的是要体现内容的主题思想，用以增强读者的注意力和理解力。只有做到主题鲜明突出、一目了然，才能达到版式设计的最终目地。简要的咨询是设计的良好开端，深入地了解、观察是设计思想得以体现的最佳方式。

图形的特征:图形在画册的版式设计中发挥了想象力、创造力及超现实的自由构造，展示着独特的视觉魅力。计算机为图形设计提供了广阔的设计平台，促使图形的视觉语言变得更加丰富多彩。图形主要具有简洁性、夸张性、具象性、抽象性和文字性等特征。

版式色彩设计的基本要求:色彩是版式设计的灵魂，色彩是画册设计中的一个重要因素，它与顾客的心理反应密切相关。色彩与形的紧密配合，可以增强我们对各种形体的辨识能力；色彩又具有象征性，它使我们产生各种不同联想。色彩在版面诸多构成元素中是最直接、最迅速、也是最敏感的因素，

画册字体的选择：在画册版式设计中，字体首先是作为造型元素出现，不同的字体造型具有不同的风格，给人以不同的视觉感受。字体的选择可以提高作品的版面美感，在阅读和审美等方面给读者带来美好的印象，增强文字语言的诉求力。

版式设计的概念：版式设计的理论源于20世纪的欧洲。英国人威廉•莫里斯最先倡导了一场工艺美术运动，并随之在欧美得到广泛响应。莫里斯讲究版面的编排，强调版面的装饰性，常用对称结构，形成了严谨、朴素、庄重的风格。他的古典主义设计风格，开创了版式设计的先河。

画册环衬页的设计：环衬分前后环衬，与封面相连的称前环衬，与封底相连的称后环衬，除精装书外，有些比较讲究的平装书也会采用前后环衬。环衬起连接和支撑的作用，它的制作工艺使画册展开时不起褶皱，使封面和内芯都保持平整。在画册的结构中，环衬页是从封面到正文的过渡，

为了不致在使用中因变形、异化而出现形象混淆、散乱的负面效果，避免对企业形象认知的削弱或误解，必须对标志进行规范化作业，保证标志在展开运用时更加完善。规范化的目的在于树立系统、标准的权威，作为各种应用设计的规范，使企业、社团、公司或事物及产品的精神传播得更为明确、更为深远。

创意：标志的构思和创意是整个标志设计过程中最重要的一步，将调查后我们取得的第一手资料，包括企业印象、商品印象、企业精神通过艺术的手法表达出来。有了对企业的全面了解和对设计要素的充分掌握，就可以从不同的角度和方向开始进行设计开发工作．

在我们着手进行一项工作的时候，制订有效的时间计划是非常有必要的，这样可以避免无用功和返工，大大地提高工作效率。因此设计流程制定的科学性是标志设计最终成功的必要准备。当然，在此所列的各项工作仅仅是完成该设计的主要过程，在实际的设计过程中，应根据具体情况，有所侧重，有所增删。

精装书的外封套必须有勒口，它使封套紧紧依附在精装内壳上，为精装画册的内壳包上了一件漂亮的外衣。简精装（也称假精装）的卡纸、内封之外，其封套或封面、封底也要有勒口，以使封面或封套紧紧地依附在内封的卡纸之上，为简精装画册增添华贵之感。平装书一般不要勒口，以体现简洁和......

书脊的作用:书脊又称“封脊”。书脊的内文页形成一定的厚度，经过装订后，便在画册的订口部分形成了书脊。一般而言，两个印张以下的画册，用骑马订，不另行设计书脊。精装书的书脊又分为方脊与圆脊。