东莞画册的装订样式是用不同承印材料和装订工艺制作东莞画册所呈现的外观形态。东莞画册的装订样式有5种：1．简装(1)普通简装。由不带勒口的封面、主书名页和书芯构成。(2)勒口简装。由带勒口的封面、环衬、主书名页和书芯构成。简装东莞画册一般采用的装订方法有骑马订、平订

上光：上光是在东莞画册印刷品表面涂（喷、印）上一层无色透明上光油，经流平、干燥、固化后在东莞画册印刷品表面形成薄而均匀的透明光亮层的加工工艺。是对各种纸张承印物印品表面进行保护和增加东莞画册印刷品光泽的处理手段。上光油处理可分为全面与局部上光两大类。全面上光是把整张纸上光油，可增加纸张表面质感与耐磨强度；局部上光大多使用在画

色彩的三原色，日常生活中我们所看到的色彩大多是多种色彩的混合色，对这些混合色分析后会发现，它们都是由三种基本的颜色混合而成。颜料的物理混合原理中的三原色指的是红、黄、蓝三色，而光的三原色则是红、绿、蓝三色。这里我们介绍的色彩要素以颜料的三原色红、黄、蓝展开。

汉字的不同方向排列在画册设计页面中形成了秩序感、行与列、字群之间的关系。版面中看似简单的文字组合，其中包含了可见与不可见的排列规律。通过对内容文字的组合，带给读者时间、空间、大小、疏密、节奏与韵律的不同体验。同时，内文版式中标题、

画册设计每一种字体都有其特定的产生时代背景，它们的结构特点和笔型特征的差别决定了自身风格特点。比如个性特征、视觉上轻重不同的灰度感、现代或沧桑的历史感、对阅读速度的影响等，在画册设计时要考虑画册内容的特征，以及字体和其他设计元素之间的协调关系，进行字体的选择和应用。

画册设计，就是对文字按照一定的视觉设计规律加以安排。针对字体、文字形态、笔画、间距、文字与图形的关系进行协调处理，在各个对立的元素中寻找并利用它们之间内在的联系予以组合，形成整体的协调与局部的对比，在统一中蕴涵变化。

东莞画册设计的目的在于传达信息，为读者服务。设计者通过对信息的编排设计令读者读来有趣、受之有益，使画册在翻阅的过程中易于阅读又赏心悦目。随着时代的发展，东莞画册设计的相关理念一直在发展演变，从20世纪80年代至今，东莞画册设计的理念从最早的单纯重视封面设计的装帧概念，到认识画册的设计在于整体，

在东莞画册设计的实践工作中，一般的制作流程是：前期沟通一交接资料一完成初稿设计（包括封面设计、扉页设计、部分内文和篇章页设计）；中期调整一客户返稿修改（根据客户对初稿的意见进行修改，这个过程视具体情况反复多次）；后期定稿一完成全稿设计一出打印小样一出版社审稿修改或客户返稿修改一全稿方案确认；

近年来，人们对“过度包装”普遍有了清醒的认识，也采取了许多相应的行动和手段来遏制“过度包装”。而画册这种相对更隐蔽、更隐形的载体，如果不能很好地把握其设计尺度，也会出现“过度画册”，同样也会对环境造成巨大的污染。画册的使命有很多，例如宣传商品、传达信息、美化商品、促进销售等，但是，

东莞画册印刷后期工艺是对印刷品印刷后期进行再加工工艺的总称。不同的画册设计印刷品对印刷后期工艺的要求也不尽相同，选择合适的印刷后期工艺，能为画册设计带来“锦上添花”的视觉效果，使画册设计呈现出更加完美、耐看的艺术魅力。

画册设计印刷的装订和折叠装订是将印刷好的印页加工成册的工艺总称。画册设计印刷常用的装订方式有：①骑马订和胶装骑马订和胶装是目前画册设计最常见、最经济实惠的两种装订方式。骑马订是连同画册设计封面一起

由于画册是能直接传递到消费者手中的印刷品，所以它必然会与消费者产生亲密接触，如消费者对画册的翻阅、触摸等。纸张的色泽、质地、性质、重量、肌理各不相同，带给消费者的视觉感受和触觉感受是完全不一样的，画册最终所呈现出的......

画册为了吸引受众眼球，更好地传递信息，除了使用精心编排的图形、文字、色彩外，还需要借助不同的印刷开本与设计结构，使画册更富有新意和魅力，以求达到形式与内容上的完美统一。

元朝刘廷振在《萨无锡诗集序》中写道：“其所以神化而超出于众表者，殆犹天马行空而步骤不凡。”天马行空，无拘无束，即像神马一样奔腾于天空，没有约束。用在东莞画册设计中，主要是指设计者要打开思维，勇于思考，让自己的思绪如天马行空般逍遥自在。

现代人的生活节奏越来越紧张，重重压力常常会使人的内心产生一种疲劳感和寂寞感。而情趣正是人们平淡生活中的一抹润滑剂，它能滋润人们的心灵，唤起人们内心深处被压抑的的情感。同样，如果一份东莞画册设计平平淡淡，毫无人情味，是很难打动消费者的。

东莞画册设计是一种能直接传递到消费者手中的广告宣传品，从设计制作到成品投放都带有很强的针对性，能为消费者提供“一对一”的信息服务。每份东莞画册设计都是针对某种产品或主题进行的专门性设计，它能贴近产品的属性、特点、功能进行深入细致地全面介绍展示；能根据目标受众群......