东莞画册的开本就是指东莞画册幅面的大小，也就是东莞画册的面积。一张全开（一开）纸，裁切威多少同样尺寸的小张，每一小张就称为多少开本。例如将一张全开纸裁切成32张同等大小的纸张，那么每一小张纸就称为32开。现在市场上有很多不同规格的全开纸，

一本书既有文字又有插图，插图既能对文字起到解释说明的作用，又能美化东莞产品目录，提升读者的阅读兴趣。那么插图编排上就不能只顾及图片的美观，还要考虑图片和文字之间的关系，把它们作为一个整体来设计，这样才能使整个页面完整统一。由于作为插图的图片大小、

创意是智慧的体现，也是设计的灵魂。没有创意的插图设计就是一个图解说明，让人觉得可有可无，没什么价值。成功的创意则使读者在理解东莞产品目录内容的同时，能够更深层次地体会和感受作者的创作意图，让读者在审美享受中可以主动发现、体会、掌握信息。

插图是东莞产品目录设计的组成部分，它是附属于东莞产品目录文字中的图片，它是一种靠形象来传达信息的视觉表现形式。东莞产品目录本身是一种以文字语言传达为主要表现手段的艺术形式，插图和文字是两种不同的表达方式，各自都有适合自身的一些表现方法，所以它们都有一定的独立性。

插图是指插附在书刊中的图画，有的印在正文中间；有的用插页方式，对正文内容起补充说明或艺术欣赏的作用。这种解释主要就是针对画册插图而下的定义。插图可以使文字增加趣味性，使文字更生动、更具象地深入在读者的心中，它还能突出主题的思想，增强画册的艺术感染力。

画册的排版要求设计者来安排、决定所有可能出现在纸上的元素的正确位置。排版的两个重要元素就是文字和图像，文字可按照阅读顺序来安排，图像则要结合制图考虑。怎样平衡这两者之间的关系，就成了版式设计的任务，而各种平衡方法则形成了各种排版方法。

在以前，我们的画册设计强调的是封面设计，而对版式设计是不重视的，现在，人们已经逐渐意识到了版式设计的重要性，尤其是其中的文字编排。一本设计优秀的画册，不仅要有好的封面、插图，还要有考究的内文编排，内外兼修，才能称得上是好书。

段落起行：段落起行的处理是为了方便阅读，使读者在经过一个段落的阅读后，有个短暂的休息或思考。在段落的区分上，通常每一段另起一行前面空出两个字，也就是缩进两格：也有不缩格，齐头排列的，一般都是以左侧取得整齐统一的，这种方式常被应用在诗歌的画册当中

画册设计的版心与白边：画册每一版面上容纳的文字和图形所占的面积称为版心，也称版口，一般不包括页眉、页码和中缝。版心四周留有一定的空白部分，版心上面的空白部分称为天头，也叫上白边：版心下面的空白称为地脚，也叫下白边：靠近订线位置的空白称为订口，

画册设计传统版式设计：中国传统版式设计主要应用在以传统文化为内容的画册设计中，它是沿用古代画册设计的排版形式。它的特点是天头大、地脚小，版心偏下，中缝处还有耳子、象鼻、鱼尾等。文字自上而下竖排在界栏（也称界行）之中，这是中国传统版式设计形式。

画册设计形式与内窖的统一：无论怎样完美、独特的版式设计都必须符合主题的思想内容。在版式设计的过程中设计者应先要领悟画册设计的主题思想及内涵，再融合自己的思想情感，找到一个符合两者的完美表现形式，确保形式与内容的统一。

画册版式设计是设计艺术的重要组成部分，是视觉表现的重要手段，一般认为版式设计只是一种文字和图片的编排技术，其实它是一种技术与艺术的统一。就是在版面上，将有限的视觉元素文字、图形进行有机的排列组合，传达信息的同时也产生视觉上的美感。版式设计的范围很广泛，

画册设计的切口是指书页裁切的边，包括“上切口”、“下切口”、“前切口”。它是画册的边缘，与封面、书脊、封底构成一个六面体，这其中切口就占了三个面，而且它是我们翻阅图书的入口，应该引起我们的重视，画册切口的设计也是画册整体设计的一部分。

书眉：通常把排在版心以外的文字、符号和图形统称为书眉。它包括文字、书眉线和图形，一般用于检索篇章。书眉可以有书名和章节名，也可以只有章节名或只有书名。有的书眉下方有一条直线，称为书眉线。也可以用简单的图案来配合文字，起到装饰的作用，但要注意它的设计应该与内页的整体设计保持一致，好的书眉设计会起到画龙点睛的作用。

版权页是每本书的身份证明，原来是出版社“版权所有，翻印必究”的专利标记。现在增加了很多内容，包括：书名，作者、编者、译者，出版社、发行者和印刷者的名称及地点，图书在版编目(CIP)数据，开本、印张和宇数，出版年月、版次、印次和印数，标准书号和定价等。

序言，又名“序”、“前言”、“引言”，是放在著作正文之前的文章，古代多置于正文之后，称“跋”或“后序”。序言是介绍评述一部著作或一篇文章的文字，是说明画册设计著述或出版旨意、编次体例或作者情况等内容的，也包括对作家的评论和对有关问题的研究阐明。