17世纪的新闻性画册里面报道一些有限但却迅速的日常事件。这些事件的时效性才使得新闻性画册具有了连续性。这些新闻性画册也就是杂志的雏形。杂志是一种特殊的画册，是连续的出版物，这就意味着它要经历多次的设计过程，多次面对读者和市场。

形式是物体性质的内在基础和根据，是物质内部所固有的、活生生的、本质的力量。物质之所以具有自己的个性．形成各种特殊的差异，部是由于物质内部所固有的本质力量，即形式所决定的。在画册设计中，体籍的整体形态就是一种“表现形式”。

东莞画册印刷材料是画册形态的物质基础，虽然构成画册之美的要素是多方面的，但东莞画册印刷材料作为设计的重要因素，显然起着不可缺少的关键作用。画册设计与印装工艺各自的特征和作用可在这个基础上自由发挥。东莞画册印刷材料可以造就画册的形式意味、

按编纂情况分：画册设计按编纂情况可分为以下几类：(1)稿本画册的原始形态，已经写定尚未发排的底稿，称为手稿。稿本是校对的最可靠依据。(2)手稿本著书人亲手书写的稿本，称手稿本，也称定稿本。

20世纪70年代之前，画册设计的印刷技术主要使用照相分色进行制版。70年代中期以后，开始普遍使用电子分色机，在高质量的彩色图像画册印刷复制中发挥了重要作用。80年代末，彩色桌面出版系统( DTP)这一慨念被引入到画册印刷中。

现代画册设计主要体现在两个方面。第一，在开本尺寸规定的面积中，决定版心的大小、位置，版面的布局，以及天头、地脚、内文白边的面积尺寸；第二，确定字体、字号、字距、行距以及图片的大小和位置。要做到版面的“易读性"、内容的“可读性”、图片的“可视性”，既富于美感，

随着时代的不断进步，特别是经济、科技、文化的迅速发展，作为画册设计组成部分的插图，其形式、结构、基本格式、表现手段等，越来越丰富多彩。基本达到了使读者通过阅读插图了解画册设计的思想。今天的画册设计，在形式表现上强调个性，越来越多地把具象，抽象形式整合起来，运用在画册设计插图中，

设计色彩：对画册设计封面而言，使用色彩的重要目的不仅在于赋予形态以视知觉上的美感，更重要的是通过对色彩以下特性与功能的了解来合理选择和搭配色彩。1)色彩的象征性：色彩的象征性是由色彩呈现的色相、色调给予人的心理感受，

随着时代的不断进步，特别是经济、科技、文化的迅速发展，作为产品目录设计组成部分的内容、插图，其形式、结构、基本格式、表现手段等，越来越丰富多彩。基本达到了使读者通过阅读插图了解产品目录的设计思想。今天的产品目录设计，在形式表现上强调个性，

东莞画册设计以其生产形式而言，大致可以划分为写本书和印本书两个时代。在汉代以前，人们将书抄写在竹简、木牍等天然载体或缣帛等丝织品上。1942年,湖南长沙战国楚墓中出土一件帛画，上绘彩色图像及类似金文的说明文字，四周绘十二神像，象征十二个月，

雕版印书的版式是唐朝开始出现的，并随着东莞画册设计形态的变化而变换着形式，不同的朝代、不同的时期、不同的出版单位，东莞画册设计的版式有很大的差异，版式总的发展趋势是由简单到复杂。如宋代，蝴蝶装书所形成的典型的宋版东莞画册设计版式，基本上被固定下来，直到清末才出现了线装书。

图形设计：早期的东莞彩页设计，由于技术和制作工艺的限制，图形语言非常单一，大多以绘画艺术的形式呈现，图形更多的是以一种装饰美化的作用存在。科技的进步和“读图时代”的到来使得图形语言更为丰富和重要。封面设计中的图形语言，重在“尽意”，

东莞彩页设计封面设计的构成要素:在讲究整体设计的东莞彩页设计艺术中，封面设计是最先呈现在读者面前的元素之一，因此，其在整个东莞彩页设计中，占有极其重要的位置。东莞彩页设计封面的作用不仅是保护、美化东莞彩页设计，而且更重要的是传达东莞彩页设计内涵信息、承载东莞彩页设计形象。优秀的东莞彩页设计封面设计，

东莞画册设计经折装：经折装也称折子装，它是由唐代时折叠佛教经卷而得名。经折装的出现，完全是针对卷轴装舒展难的弊病而改进的。经折装的出现大大方便了阅读，也便于取放。经折装是在卷轴形式上改造而来的，将一幅长卷沿着文字版面的间隔，

产品目录文字：文字不只是单纯的识别或阅读的符号，而是一种有效的情感宣泄的裁体，汉字由于是一种借助自然物启示的内在仿生创造，所以汉字本身的生命感更强烈，它所表达的情感与意向比抽象绘画更容易被人们所感知和理解。

刚从东莞画册印刷机上出来的产品只是半成品，必须经过折页，装订和表面装饰才能形成完整的东莞画册印刷品。东莞画册印刷后加工是东莞画册印刷品成型的最后工序，是书刊生产流程的收尾阶段。折页是将页码顺序折叠成书刊开本大小的书帖，